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器材
  • 手持單反微單拍視頻,如何拍得又平又穩?這套方案一定值得收藏!

    大家在手持單反或微單拍視頻的時候,是否有出現過以下幾種情況:1,拍攝畫面出現抖動;2,抓不穩單反或微單;3,屏幕太小,觀看畫面困難;4,視頻質量太差,如聲音的處理,拍攝的角度等;以上這些情況,基本用手持單反或微單拍視頻的朋友都會遇到,并因此而感到苦惱,那這些問題到底能不能解決?今天,斯莫格小姐姐就為這些問題提供專門的解決方案,相信一定值得大家收藏!我們知道,穩定的畫面對于一段視頻來說至關重要,但其實在我們日常生活或是旅行的途中,很難攜帶三腳架、獨腳架、穩定器、滑軌等一系列專業的設備來輔助我們的拍攝,因為這些設備很重,攜帶也不方便,所以大部分人在沒有很強烈的需求的時候,是不會輕易去使用這些設備的,但是下面介紹的這套方案,斯莫格小姐姐相信,你絕對會很想去嘗試使用,不僅因為有超高的性價比,而且用戶的使用體驗真的是非常好!大家先看一下幾張圖片圖1:圖2:圖3:圖4:以上幾張圖就是斯莫格小姐姐為手持單反或微單拍視頻出現的問題提供的解決方案,這套方案由:相機+鏡頭+兔籠+手柄+麥克風+監視器+監視器支架+上手提等組成。我們先來看圖一方案:單反+鏡頭+兔籠+阿萊齒輪雙手柄+監視器+監視器支架這套方案是最簡單的一個方案,方案可以解決上面所說的1,2,3這三個問題,這套方案比較適合生活類,紀錄片,動物類等視頻的拍攝。圖二方案:單反+鏡頭+兔籠+單反木質螺紋手柄+監視器+監視器支架+麥克風這套方案基本能解決上面所說的4個問題了,也是目前最受用戶喜歡的一套方案,非常適合短視頻,Vlog和旅拍視頻的拍攝。圖三方案:微單+鏡頭+兔籠+上手提手柄+監視器+監視器支架+電池掛板這套方案除了能解決前3個問題之外,還能解決一個比較少用的視頻情況——低拍,因為視頻大部分都是站著拍的,但是遇到低拍的時候就比較尷尬了,如果沒有這套方案,可能你需要低拍的鏡頭因為沒有這套方案而放棄拍攝,所以這套方案能很好地解決低角度的視頻拍攝。除此之外,如果加一個電池外掛板的話,就可以長時間拍攝視頻了,所以這套方案適合拍攝一些角度大,角度低和長時間拍攝的視頻。圖四方案:單反+鏡頭+兔籠+上手提手柄+單反木質滑槽手柄+麥克風+硬盤支架這套方案比較綜合,除了可以解決上面1,2,4這3個問題之外,還能隨意換角度拍,想站著拍有木質滑槽手柄,想低拍有上手提滑槽手柄。同樣這套方案也比較適合短視頻、Vlog和旅拍等視頻拍攝。可能有人會擔心,增加這么多東西,會不會很重?還不如直接用穩定器呢?斯莫格小姐姐粗略算了一下重量,整一套方案除了單反微單和鏡頭的重量之外,其他的重量加起來也沒超過500g,所以大家不用擔心重量問題。好了,手持單反微單拍視頻,如何拍得又平又穩的方案已經給大家提供參考了,相信大家對斯莫格小姐姐提供的解決方案一定會進行收藏的!

  • ARRI發布新型LED燈光Orbiter(歐必德)

    9月11日北京時間11點,很多有錢的設備公司老板和沒錢的設備發燒友聚集在電腦前面,看著遙遠的北方一個小村落里ARRI的新品發布會。ARRI也并無太大懸念的發布了他的新型LED燈光Orbiter(歐必德)。燈是RGB的,只要你搖的夠快,并且不停變色的話肯定可以畫出一道彩虹,至于能不能畫條龍這個看造化了。可以說自從喬幫主離世,羅永浩敗走麥城以后看發布會就變成了一個非常無聊的事情,這次也不怎么例外。在發布會上ARRI稱Orbiter最核心的創新就是可更換的光學附件。借助豐富的附件,Orbiter能夠根據特定需求變換成為不同的燈頭,同時不犧牲光束造型、輸出能力或色彩品質。Orbiter采用的快速燈光接口(QLM)支持安裝各型各樣的燈頭附件。開面型反射輸出強勁,光束帶有明顯方向性,適合用來長距離投射光線。高精度的追光附件能投射出完美的圓形光場,同時還能調整造型、調焦和加載紋理。柔光罩附件能產生發散的柔光, 適合用來給大空間照明。另外,利用一款通用的QLM轉接環,Orbiter還可直接安裝Orbiter版的Chimera和DoPchoice控光產品。有了這樣多用的接口,未來還有很多機會為不同應用開發更多光學附件。這段話看著特別牛逼,但是解釋一下就是:我們的燈有一個卡口,通過這個卡口可以更換各種各樣的配件。然而我們國內的廠家比如愛圖仕已經生產保榮接口COB封裝的LED燈具三年多了(光風暴120t),其他南光等廠家也陸續推出了非常多的可以更換配件的通用卡口的LED燈具。雖然市場的定位不同,雖然保榮接口有著諸多問題(比如不夠牢固),但是我感覺這一次國內廠家確實走在了前面。當然Orbiter(歐必德)的創新功能也不僅僅這一個還包括:ARRI Spectra六色燈光引擎(聽上去非常高大上);更多的傳感器(沒太明白具體干嘛用);全天候的使用,更靈活的操控等諸多新特性。這個還是要在未來的使用中才能更深入的體會。ARRI在燈光領域的地位和在攝影機市場的地位差不多,泰山北斗,標準的制定者高端的代名詞。但是即使這樣ARRI在燈光的推廣上也并不是一帆風順,比較不成功的就是上一代的LC系列聚光燈。我們沒有具體的數據支撐但是你只要看看身邊新產品如Skypanel的出勤率,老一點的M系列的出勤率,再看看LC系列那幾乎察覺不到的存在感,你就會明白我所說的。LC系列作為早期的LED燈具,使用的是菲涅爾透鏡的控光系統,因為LED比較小的功率,加上透鏡過多的損耗。不佳的亮度表現或許是LC系列不受歡迎的原因之一。但是你大爺終究是你大爺,多年以后ARRI帶著全新一代LED來了。這次可以看到折射系統更多的讓位給效率更高的反射系統,同時增加的RGB、ARRI Spectra六色燈光引擎,更多的配件,遠程控制,傳感器等等。p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; line-height: 22.0px; font: 16.0px 'PingFang SC'; color: #000000; -webkit-text-stroke: #000000} span.s1 {font-kerning: none} span.s2 {font: 16.0px Helvetica; font-kerning: none}可以想見對于Orbiter(歐必德)未來會有非常大的開發空間,但是比較龐大的體積(15公斤左右),并不高的功率(400w峰值500w),也可以預測高企的價格會不會成為ARRI燈光系列中又一款殺手級產品呢?這個就只有交給市場來驗證了。(以上圖片均來源于網絡,侵刪)更多內容請關注微信公眾號:FILMPI

  • 美食拍攝單燈布光入門指南

    在食物攝影領域,自然光總是很受吹捧,畢竟它的拍攝效果最好;然而,“最好的未必就是最合適的”,由于太陽光的強弱和角度受天氣與時間的影響,自然光條件往往不可控,有種“靠天吃飯”的感覺。因此,不少專業的食物攝影師嘗試用人工光源(或人工+自然光源)來布光,創造自己想要的、可控的照明效果。不要一聽到“布光”就皺眉頭,覺得“好復雜好難啊”,事實上,只需要一些相當簡單的布光手法,就可以滿足大部分日常拍攝需要——除非你要做的是商業美食攝影。你只需要一個閃光燈(或恒定光源),再加上一些簡單的輔助器材,就可以創造出這種和窗戶自然光十分類似的拍攝效果了:具體應該怎么操作呢?我們先從拍攝前的準備說起吧。1. 前期準備拍攝美食攝影作品,如果不是專注于突出某個局部的大特寫,很可能要用小光圈(如 f/22),以獲取“整體清晰”的效果;而且,一般還要在閃光燈上加載光源柔化的“過濾器”,會進一步導致光線的損失。所以,你可能需要一個輸出功率較高的閃光燈。也有不少攝影師更偏好于使用恒定的光源(如 LED 光板),以便他們在按下快門之前,查看陰影落下的位置,并進行針對性調整。除了燈,你還需要一些輔助工具。其中,最常用的輔助工具是柔光箱,越大越好,用于“柔化”光線,減少陰影;與之相對的是,你可能還需要一個 20 度或 30 度的蜂巢罩,用于形成定向的光線,以控制光影效果。你還可以準備一個 5 合 1 反光板,把它放在光源旁充當柔光板用,把點光源擴大成片狀,創造近似“窗戶光”的效果:你也可以準備一些白色或黑色的卡紙(或泡沫板),放在光源的對側,充當簡易的反光板。白色卡紙可以用于補光,離主體越近,主體陰影越少;黑色卡紙則相反,可以“吸光”創造陰影,離主體越近主體的陰影越濃密。除了準備相應工具之外,你還需要考慮一個問題:你想要什么樣的拍攝效果。你想要均勻、無陰影的照明,還是豐富的光影與層次感?你想要低對比的整體氛圍,還是強光影對比創造的戲劇感?你想要高調的明亮畫面,還是深色暗背景?并不存在哪種方法好/不好的說法,關鍵看你拍攝的主題。比如說,如果你拍攝的是冰激凌,因為它有著“夏天”的意境,而且顏色均勻而鮮艷,所以往往用低對比、柔和的中高調畫面:而對于另一些表面結構復雜的食品,可能需要側光,通過高光和陰影來豐富其細節和紋理,同時把背景暗調處理,以進一步突出主體:2. 布光方式側光想象一下一個時鐘的表盤,你站在 6 點鐘的位置,相機對著表盤中央。如果你把光源放在 9 點的位置,再在對面 3 點的位置放上一個反光板(或其它反光效果的材料,如白紙),就完成了側光布光:有人說,把燈放左邊(9 點鐘方向)和放右邊(3 點鐘方向),效果不是一樣的嗎?不好意思,還真不太一樣。這是由于從心理上來說,人們往往更喜歡明亮多于黑暗,而人們固有的閱讀習慣(無論是讀書還是讀圖)都是從左到右,所以“左亮右暗”的布局往往比“左暗右亮”布局給人的心理觀感更好。根據需要,你可以移動對位的反光板,通過調整反光板到主體的距離來控制光影比例。逆光逆光,就是把光源放在 12 點鐘方向,主體的正后方,再在前方放上兩塊反光板,控制陰影比例。這種布光方案尤其適合拍攝飲料和湯類,因為它能添加高光,突出了食物的液體質感;同樣的道理,背光也可以強調食物表面的紋理。但這一布光方案同時也容易“出事兒”:可能高光部分太亮,導致畫面整體“褪色”;可能高光部分比例過高;還可能光比多大導致曝光失誤。使用這一光位是一個需要考驗耐心的活兒,你需要不斷調整燈和反光板到主體的距離,方能獲得最理想的拍攝效果。側逆光把光源放在 10 點鐘方向或 11 點鐘方向,反光板放在對位,這可以視為側光和逆光的結合:這樣的光位,既保留了逆光光位“強調紋理和質感”的作用,又沒有逆光那種反光直接進入鏡頭,容易過曝的風險。這一光位除了需要調整光源和反光板到主體的位置之外,還需要調整光源的高度,以控制陰影的投射區域與展示效果:一開始最好用側光來練手,熟練以后可以開始嘗試逆光,最后再體驗不同角度的側逆光帶來的效果。想要了解更多布光技巧,請關注富萊仕影視器材!

  • 如何評價佳能EOS RP?與佳能EOS R有什么不同?

    如何評價佳能EOS RP?與佳能EOS R有什么不同?下面斯莫格小姐姐根據SmallRig影視器材群的群友回答和網上的評論整理出相關的信息,供大家參考!2019年的2月21日,佳能EOS RP正式發布,仔細回想佳能在發布EOS R系統的時候,就打出了“ROCK YOU”的宣傳口號,自去年9月5日正式發布到10月上市銷售,佳能EOS R的人氣可謂空前的高漲,畢竟這是佳能全畫幅專微的開山之作:全新的卡口類型、全新的機身設計、全新的操控系統等,一切都是全新的。不過這款機身一亮相,卻引發了廣大影友和其他品牌的競品專微作對比,從而讓很多人對佳能EOS R的體積有了更小的訴求。目前這佳能EOS RP的套機售價為13699元。佳能EOS RP采用了一塊0.39英寸的236萬像素的電子取景器,對比EOS R的0.5英寸369萬像素電子取景器,參數方面有所下降。取景器的刷新率、視野率都還不錯,實際使用時清晰明亮,未發現明顯差距。屏幕方面,佳能EOS RP采用了與EOS R相同的全方位翻轉屏設計,自拍和特殊角度取景十分方便,這也是吸引很多視頻博主選擇佳能相機進行VLOG拍攝的重要原因。屏幕素質方面,EOS RP的屏幕尺寸和分辨率相較于EOS R也有所降低,前者為3英寸104萬像素,后者則為3.15英寸210萬像素,實際顯示效果還可以,屏幕觸控方面也響應迅速。EOS RP與EOS R有什么不同?佳能EOS R vs EOS RP:分辨率兩種型號之間的主要區別之一是它們的傳感器 - 在EOS R中有一個30.3MP(有效)傳感器,在EOS RP中有一個26.2MP(有效)傳感器。這比我們習慣于在同一陣容中的兩個模型之間看到的差異要小得多,所以如果一個適合您的需求,那么另一個也可能也是如此。順便提一下,雖然看起來EOS RP的傳感器已經從EOS 6D Mark ll數碼單反相機中取出,但佳能已經確認情況并非如此。佳能EOS R vs EOS RP:爆發射擊速度EOS RP的5fps突發速度相當于行人,當您激活伺服自動對焦(以保持移動對象清晰對焦)時,它只能管理4fps。這可以通過EOS R上的8fps連拍模式輕松改進,但是一旦你在該型號上啟用伺服自動對焦,速率就會急劇下降到5fps。可以說,對于運動或動作攝影師而言,兩款相機都不是最合適的選擇,但如果佳能在某些時候沒有將這樣的相機添加到其范圍內,我們會感到非常驚訝。佳能EOS R vs EOS RP:AF系統雖然兩個相機都配備了雙像素CMOS自動對焦設置,可以從主成像傳感器執行快速相位檢測自動對焦,但相比之下,EOS R的工作范圍稍微好一些。佳能聲稱EOS R可以工作在-6EV,而EOS RP的額定電壓為-5EV。這仍然令人印象深刻,但它確實意味著前一個模型在聚焦更多問題的光線時應保持輕微的優勢。然而,兩個系統都占據框架的相同范圍,即垂直88%和水平100%。EOS R的0.5英寸,369萬點EVF無疑是其最好的功能之一 - 它的大,明亮和清晰,并且使細節審查變得輕而易舉。我們希望這也可以減少對EOS RP的影響,但是當你認為相機的價格要便宜得多時,可以理解它應該包裝一些更謙虛的東西。而這正是我們得到的:一個0.39英寸的取景器,帶有236萬個點的OLED面板。這是之前在EOS M50中設計的同一個取景器,也是一個可以保持自己的取景器。佳能EOS R vs EOS RP:液晶屏我們喜歡EOS R的另一件事是3.15英寸的液晶顯示屏,擁有210萬個點。鑒于其他制造商正在推動具有類似規格的屏幕,我們期望在這個水平上沒有更少。可悲的是,較新的EOS RP沒有這樣的顯示器,更加標準的3英寸液晶顯示屏有104萬個點,雖然像EOS R的面板一樣,它也會旋轉面對前方和各種位置。介于兩者之間,并且可以通過觸摸控制。佳能EOS R vs EOS RP:最高快門速度兩個相機之間的另一個區別是EOS R的機械快門允許最高速度為1/8000秒,而EOS RP限制為1/4000秒。這是一個比其他一些更小的差異,但如果你在明亮的光線下使用寬光圈鏡頭,任何規律性,它可能是重要的。EOS RP最令人驚訝的一個方面就是佳能如何成功實現這一目標。尺寸僅為132.5 x 85 x 70mm,比EOS R的135.8 x 98.3 x 84.4mm小很多。同樣地,EOS RP僅有440g的機身重量,沒有機身或存儲卡,比EOS R重140g,甚至一旦你將它們放入機身,它仍然重達485g,而不是EOS R的660g。佳能EOS R vs EOS RP:電池性能當使用EVF時,EOS R的CIPA額定電池壽命為350幀,使用LCD屏幕時電池壽命為370。對于無反光鏡相機而言,這是相當標準的,盡管它缺少一些同行。可悲的是,EOS RP在這里顯著惡化,電池壽命僅為250幀,盡管佳能尚未說明這是在使用LCD還是EVF時。佳能EOS R vs EOS RP:視頻功能這兩款相機都可以拍攝4K和全高清質量的視頻素材,盡管其他地方也存在差異。在任一攝像機上捕獲視頻時都可以使用雙像素自動對焦系統,但在EOS RP上拍攝4K素材時無法使用。EOS RP也僅限于以最大25p捕獲4K素材,而EOS R最高可拍攝30p(如果您選擇全高清錄制,則可以拍攝)。當以4K拍攝時,兩個相機也會受到裁剪,這具有使廣角框架更難以實現的明顯缺點。佳能EOS R vs EOS RP:外部控制在設計EOS RP時,佳能選擇放棄EOS R的M-Fn條,并且還從頂板上省略了多功能表盤,該表盤與右側的小型LCD配合使用。而不止這些,EOS RP在頂板上有一個更傳統的模式轉盤,曝光模式清晰標記,根本沒有頂板LCD屏幕。EOS RP內部較小的取景器也意味著相機的頂板比EOS R更平坦。以上就是斯莫格小姐姐給大家整理的如何評價佳能EOS RP,與佳能EOS R有什么不同的全部內容,大家有不同意見歡迎留言,也歡迎大家加入SmallRig影視器材群共同討論!

  • 美食拍攝的4種角度和燈光選擇

    美食拍攝其實就是根據不同食物不同的背景選擇合適的拍攝角度再搭配上合適的燈光今天富萊仕跟大家分享一下,拍攝角度和燈光的選擇!和人像拍攝相比,美食拍攝相對簡單,畢竟美食是靜止的,拍攝的角度無外乎有四種:平視、視線高度、四分之三角度以及俯視。平視即 0°水平拍攝,這種拍攝方式適合拍體積感較強、有一定厚度和高度、側面細節豐富的食物。比如漢堡、杯裝的飲品等。在運用這種角度進行拍攝的時候,要注意食物后面的環境是否合適入鏡,可以使用大光圈虛化后面雜亂的背景,也可以在食物后方不遠處放置一些配菜或者餐具,讓畫面有遠近的層次感。視線高度視線拍攝角度約45°角,是美食攝影最常用的角度,接近人們坐在餐桌上看著美食的角度,它可以給觀看者一種美食就在眼前的感覺。是最有食欲的角度,餐館菜譜基本上都是用這個角度拍攝。視線高度是運用最普遍的拍攝角度,基本所有拍攝美食的人都會從這個角度入手。四分之三角度四分之三角度,就是人們站在餐桌前看到食物的角度,這也是大多數人看到食物的角度。這個角度適合拍攝一些比較扁平的菜肴比如:蒸餃、魚、蝦等。采用這個角度拍攝,基本會拍攝到所盛器皿或者餐具的大部分形狀。不規則的餐具還好,而方形、圓形的餐具很有可能會因為透視關系變形,透視變形是美食攝影的大忌。因此,我們在按下快門前一定要注意觀察取景器里的畫面是不是已經透視變形。俯視俯視是現在非常流行的美食拍攝角度,俯拍美食可以表達出各種想要表達的效果。1、現在很多美食都有做成各種各樣的造型很圖案,在其他角度拍攝沒辦法呈現整個畫面的情況下,就需要用俯拍來表現整盤菜的圓滿造型。2、需要拍攝的內容之間不存在明顯的主次關系,要表現多種食物,要營造出一種琳瑯滿目的視覺效果,比如豐盛的、滿是食物的餐桌。3、需要拍攝過深容器里的食物,比如深盅里的湯或者完全扁平的食物,比如比薩。垂直拍攝,需要站到較高位置俯視拍攝。在注意安全的同時,需要保證相機的穩定以及鏡頭的穩定。垂直拍攝一盤菜肴時,鏡頭在重力作用下,其焦距容易發生改變,如果此時正在按下快門,那么照片就會因此而變得模糊。根據美食菜肴的不同,我們會選擇不同的拍攝角度,但這并沒有固定的標準。因此,可以對同一食物采用不同的角度進行拍攝,然后選擇拍攝效果理想的照片。除了拍攝角度以外,燈光對美食拍攝也至關重要,顯色性好的燈光可以使拍出來的圖片顏色均勻,鮮艷而不失真。正常來說拍攝美食一般選用一臺照度較高的LED燈珠型板燈,安裝柔光罩或者燈籠罩,作為頂燈使用,出來的光線非常柔和。再搭配一臺200W的聚光燈作為主光使用,拍出來的效果非常好。這里推薦ASTORA W840D作為頂燈,聚光燈可以選擇RARZY R7-200。希望以上經驗對你們有所幫助,想要了解更多燈光知識,請關注富萊仕影像器材

  • 回顧那些年經典的S16畫幅數字攝影機

    前段時間ARRI發布了新一代的全畫幅MINI機型,根據中國市場的喜好這無疑會成為未來幾年最能打的雙花紅棍。全畫幅的車輪再一次被ARRI狠狠的推了一把,在可預見的將來全畫幅將逐漸接過S35的鋼槍。當人們憧憬未來的時候讓我們關注過往,把鏡頭再交給那些短暫而經典的S16畫幅數字攝像機。畢竟未來中低端還是會有S35的機型陸續面世,而S16畫幅的攝像機或許已經成為絕唱。今天我們就為大家回顧當年作為當家花旦的三款S16畫幅的攝影機。01、大眾情人 BMPCC2013年BMD推出了旗下第二款攝影機Blackmagic Pocket Cinema Camera。一問世就因其良好的成像品質,極其優秀的機內編碼,小巧的機身和低廉的價格在市場上投下了個“王炸”。那是5D2尚且橫行的時代,機內H264編碼讓后期苦不堪言。BMPCC的出現伴隨著達芬奇的推廣,無形中讓尚在門外徘徊的FILMMEAKER們向著專業的流程又前進了一步。由于當時全幅單反和一些S35攝影機的影響,人們對淺景深已經有了非常深刻的認識。相對來說S16的景深效果不太明顯,一定程度上影響了初級用戶的選擇,但是相當多的有S16情節以及懷揣電影夢的準專業用戶和愛好者還是義無反顧的加入了這股“口袋機”的洪流。大量專業用戶的加入使得BMPCC的成片質量相當高,加上BMPCC使用的是MFT的接口,堪稱萬能接口可以轉接當時市面上絕大多數的鏡頭。最重要的是很多S16畫幅的電影鏡頭因此重新進入大眾視野。當時的電影鏡頭市場不像如今這樣百花齊放,有限的選擇基本上都非常昂貴,幾乎和個人用戶和愛好者絕緣。但是S16鏡頭相對就便宜的多了,于是大量的BMPCC轉接S16甚至16mm電影鏡頭的組合誕生了。BMPCC的畫質是優異的,但需要注意的是它的問題也同樣很多。極其不穩定的品控,脆弱的HDMI接口,孱弱的電池供電,亮度非常差的監視器,在當時來看非常恐怖的數據體積等等。漸漸的只能拍攝1080P的BMPCC淡出了主流的應用。02、文藝女青年 Digital Bolex D16所謂生不逢時說的應該Digital Bolex D16(以下簡稱D16),D16是一款眾籌網站走下來的網紅攝像機。復古造型的機身,CCD的感光元件,RAW格式的存儲。立項之初是眾籌平臺上紅的發紫的項目。項目的兩位創始人感覺非常的有范,一看就像搞藝術的,可是不知道是不是搞藝術的人搞技術有點偏科還是怎的,經歷幾次跳票后,稍晚于BMPCC之后D16發布了。發布時小毛病不少,產能還不足,最大的問題是還貴,在當時賣到$3299.99(而且每一個配件都貴的令人發指,他的一個PL轉接環需要$3000),而同期的BMPCC只要$899。因為S16攝像機的大部分購買者都是愛好者或準專業用戶,預算并不是特別的充足,所以過于高昂的價格、產能問題和質量問題讓D16一直有一種曲高和寡的感覺,在中國你很難看到他的真機。在畫質上,D16相當的出色,不過在初期產品上好像有一些偏粉色的傾向。CCD天然自帶的質感非常好,并且完全沒有果凍效果,用CF卡錄制RAW格式后期空間非常大,自帶一個小屏幕,但是如果做監看還是需要額外再加一個小監視器。可以說D16有魔鬼的身材,優秀的內在,但同時也有著大小姐的壞脾氣(貴)。在S16畫幅這個相對小眾的群體內都是小眾的存在,因此很快D16就停產,而現在連他們的官網也打不開了。03、冰山美人 Ikonoskop A-CamIkonoskop前身是是一家生產膠片攝像機的廠家,他們家有一款非常經典的s16膠片攝影機機Ikonoskop A-Cam當時能號稱世界上最小、最輕、最實惠的Super-16膠片相機。當數字時代到來之際他們順勢推出了基于膠片機造型的S16數字攝像機—Ikonoskop A-Cam,連名字都沒有更換。在這三款攝影機中這款是最早推出的,在2011年,使用柯達的S16畫幅CCD感光元件、PL卡口、固態硬盤記錄RAW格式、1080高清記錄、SONYF570電池供電并配有EVF。可以看出雖然機器推出的早,但是配置還是相當的高,并且具有前瞻性,這個配置放在今天也是完全能打的。但是高配置帶來相應的就是價格貴,Ikonoskop A-Cam的用戶很多都是當年膠片拍攝的玩家,非常硬核的價格雖然影響了她的普及但是在小范圍內還一直有著相當的擁躉。Ikonoskop A-Cam做工優良,設計合理,畫質優異,只不過實在是推出的時候價格太高,加上國內S16攝影機的土壤并不深厚,所以在當時的國內并沒有太多的關注。總體來說除了BMPCC以外其他兩款攝影機都因為價格和幅面的原因沒有在國內的市場掀起太大的波瀾。所以Ikonoskop A-Cam就像那在深山中的仙女,離得遠看起來就格外的仙兒。如今BMPCC已經出了二代產品BMPCC4K,畫幅已經從S16變成了M43,而全幅更是整個行業的大趨勢,可以想見S16幅面的攝影機或許從此將成為絕唱。我是一個堅定的大幅面的擁護者,大幅面帶來的景深效果、視角、純凈的暗部應該是每個攝影師孜孜以求的。但是我同樣懷念當年精巧的S16攝影機,以及曾經S16攝影機拍攝的那些經典影片。從前慢,一生只夠愛一人。p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; line-height: 18.0px; font: 16.0px 'Songti SC'; color: #101214; -webkit-text-stroke: #101214; background-color: #ffffff} span.s1 {font-kerning: none}曾經攝影機的更新速度也是非常慢的,有些攝影師在整個從業期間可能只使用2~3款攝影設備,現在新機一年一更,兩年一大更。幅面越來越大,幀速越來越高。我們越走越快、越走越遠,只是希望不要那些忘了曾經也讓我們魂牽夢繞的故人。(以上圖片均來源于網絡,侵刪)更多內容請關注微信公眾號:FILMPI

  • 拍攝美食視頻,都用到哪些器材?如何才能拍得更好更吸引人?

    美食一直是非常熱門的內容領域。俗話說“民以食為天”,現在大家打開手機能看到各類美食類小視頻,鮮艷亮麗的色澤、精致有趣的構圖、清新明快的配樂,隔著屏幕都讓人垂涎欲滴。那么對于我們的創作來說,如何才能拍出這些好看的美食類短視頻呢?其實關鍵之處就在于:能夠勾起觀眾的食欲。那么如何拍出精美的美食短視頻呢?今天,我們就來聊一聊。一、拍攝前的準備有哪些?1、食材的準備要拍攝美食,必然涉及食材的準備。食材運用于視頻拍攝必然不同于平時家常做菜。首先食材要上鏡必須新鮮干凈,色彩鮮艷,而我們家庭平時吃的可能主要關注健康,對食材的外形色彩要求不是那么高。再者就是拍攝時間的限制,例如,剛從冰柜里拿出的冰激凌形態完好,色澤誘人。然而稍微過幾分鐘,也許鏡頭下就是一灘融化的奶油了。所以考慮到時間限制,有必要在拍攝現場多準備幾份食材,以備不時之需。2、拍攝器材的準備1)單反相機好視頻的關鍵永遠不是后期,而是素材。很多美食視頻,都是用單反拍的。大部分美食視頻為了唯美的效果,讓背景看上去有虛化的感覺。這種虛化效果需要借助于大光圈。雖然手機也出了大光圈手機,但跟專業的相機相比,拍出來的效果還是有很大差距的。2)微距鏡頭食材的局部特寫更有利于突出食材的表面紋理特征,所以需要巧妙地配合景別和鏡頭,使食材的形態和紋理得到充分表現。然而受到食材體積和高度的限制,普通電影鏡頭很難在貼近食材的時候聚焦,而35mm以下的廣角鏡頭雖然能在一定的距離之外拍攝到食材的全貌,但也會因為變形嚴重而失去畫面的美學意義。因此在實際的短視頻拍攝中,需要使用微距鏡頭。3)小搖臂微距鏡頭解決了我們拍攝食材全貌和局部特寫畫面時的困擾,然而對于有些食材,例如薄餅、魚肉片、披薩等,它們幾乎沒有厚度,所以要拍攝它們的表面特征,最好的方式就是讓攝影機從食材上方入手,這時候就要用到小搖臂,大概長2-3米可調節任意高度和角度,輕松實現俯拍以及對景別的控制。4)相機兔籠很多小伙伴看到這里就想問,用相機拍視頻為什么要買兔籠呢?我們都知道相機本身是有豐富的接口和強大的擴展性的,但是像單反和微單這類相機是用來拍照的,所以在機身上就沒有了復雜擴展接口了。那隨著相機具備視頻拍攝的能力越來越強,很多個人和小型工作室都開始用相機拍視頻,這時候我們就需要一個東西,來加載拍視頻需要的其他配件,比如麥克風、補光燈、監視器等等,兔籠就應運而生。所以相機兔籠就能很好地解決相機的擴展問題,如增加麥克風、補光燈、監視器等,這樣就能在拍視頻的時候能更好地拍攝了。(如上圖所示)二、拍攝時的注意事項1)食材的運動相比始終靜態的拍攝,運動比較能吸引觀眾的注意力,并能夠為整個視頻畫面增添生氣和趣味。但是這種運動不是隨意的運動,而是有章法、講究技巧的運動。比如說在拍酒水飲料時,最好呈現出液體傾倒在杯中的慢鏡頭畫面,這樣的一些細節性的呈現形式,往往能喚起消費者對食物的興趣,并收獲不錯的效果。2)凸顯食材質感拍攝時要盡可能展現食物本身的特性,凸顯出食物的質感。比如在拍攝烤肉等肉類食物的視頻時,要通過畫面來呈現食物濃郁的肉汁醬料以及肥厚的口感,要讓視頻能喚起觀眾對于肉食的記憶以及聯想。3)光線要求選擇恰當的鏡頭,能夠為畫面帶來清晰、形象突出的效果,而生動、自然的光線則令其錦上添花,在針對固態食材的各種表現手段中,光線富有魔術般的表現力。它不僅能明確的刻畫出食材形狀,表現出食品獨特的質感、紋理,還能夠創造出獨特的影調氣氛。三、拍攝后期如何處理?1、后期調色做美食類視頻一定要學會對視頻進行調色,使食物看上去更具有誘惑力,激發出觀眾食用食物的沖動。很多人都有這樣的體驗,比如去一些快餐店吃飯時,看到宣傳海報或視頻中的畫面,都是顏色飽滿,讓人有沖動的。但是實際吃到時,則與宣傳中的相差很大,其實這種現實與宣傳中的偏差,就是因為畫面在后期進行了調色,調色調整了食物色彩的純度和飽和度,讓人看到畫面就對食物浮想聯翩。2、后期配樂為了讓整個視頻看起來更加完美和諧,在視頻制作后期通常要給視頻加入背景音樂。需要注意的是,背景音樂的目的是讓視頻整體更豐滿,所以在進行背景音樂的選擇時,一定要根據視頻的內容以及整體的調性,不能與視頻內容產生割裂感。好了,以上就是拍攝美食視頻,都用到哪些器材,以及如何才能拍得更好更吸引人的相關技巧了,總的來說,所有的技巧都是圍繞一個目的,就是引起觀眾的食欲,讓人看視頻時能夠垂涎欲滴,浮想聯翩。

  • 超實用技巧,電視臺新聞演播室布光方案及燈光選擇詳解!

    常用的電視臺新聞演播室燈光布光方法是12點布光方法,呈鐘表面設計,各項光源照在在錄播區域中間,分別有面光、側光、頂光、逆光及背景光,那么這五種光源該如何選擇燈光呢?接下來富萊仕就給大家詳解一下!光線從攝像機背面直線投射被拍攝對象上,那么這束光線稱為面光及側光。由于面光、及側光照向拍攝對象的方向,為了避免主持人面部不清晰,及刺眼現象,那么光線柔和,發光均勻的LED影視平板燈是演播室面光、側光更好選擇,其設計柔光面板,光線輸出更加柔和。推薦產品:ASTORA-G1200演播室LED燈,光線柔和直視不刺眼。光線從攝像機垂直方向照射,照射拍攝對象的頭部,增加人物上下空間立體感。如果沒有合理選擇演播室頂光,造成主持人頭發稀少或者面部陰影較多。電視臺新聞演播室燈光設計中建議選擇光照均勻,發光面積大的LED影視平板燈,其發光角度大,且可通過帶有DMX512控制協議的一體化數字調光臺調試燈具的亮度,這樣可根據人物面部特征來調試燈具的亮度,達到更好的效果。背景光與面光設計方向一至,其主要照亮演播室背景,其光線不宜太亮也不宜太暗,太亮造成背景突出,喧賓奪主;太暗則無法突出實景背景的文化,因此背景光應選擇發光角度大,亮度可調的LED影視平板燈,亮度可調,操作性更強。最后的演播室逆光燈,光線直接投向攝像機方向,處在被攝對象的后面,這束光就是逆光。其燈光主要突出演播室的縱深感及人物立體感,電視臺新聞演播室燈光設計中逆光是演播室必不可缺少的一部分,通常選擇照度高,光照強的LED聚光燈,是演播室的靈魂之光。電視臺新聞演播室燈光設計之演播室燈具選擇,為大家分享完畢,演播室燈光設計是演播室燈光專業的體現,是每家電視臺新聞節目更重視的環節。

  • 如何在高溫天氣下保護你的相機?

    8月1日,聯合國秘書長安東尼奧·古特雷斯稱,世界氣象組織的最新數據顯示,今年7月的全球氣溫,已經超過了歷史上“最高溫”月份的記錄。在歐洲,熱浪使格陵蘭島的氣溫升高了10到15攝氏度;在俄羅斯,數百公頃的北部土地野火肆虐;在印度,人們承受著熱浪和嚴重的水資源短缺問題…這段時間可以說在戶外拍照可真不容易,對你和你的攝影設備來說都是一種挑戰,你冒著中暑、脫水、曬傷等各種危險的時候,你的攝影設備也得注意保護好。如果你正身處在目前的熱浪之中,或者你居住在全年炎熱的地區,下面是一些保護攝影設備的小貼士。1. 呆在陰涼處雖然不想說,但是不得不說對付高溫的最好方法是遠離它。如果你必須得在戶外拍攝,最好多找有陰涼的地方。如果你得離開陰涼處進行拍攝,那么把你用不上的設備都留在那邊。拍完了趕緊回來,別把你的設備留在太陽底下暴曬。讓和你一起拍照的人,特別是模特,盡量多呆在陰涼處。這么做不只是為了保護你的相機,也是為了保護你的雙手,在太陽暴曬一段時間之后的塑料機身滾燙,你一定不會想觸摸它的。當然,長時間在陰涼處是最好的選擇,因為地面沒有在陽光下暴曬還是相對清涼的。如果你找不到這樣的地方,你可以讓助手撐把大傘或者哪怕一把遮陽傘來給你和相機遮擋陽光。不拍照的時候,別拿著相機,把它放包里或者袋子里進一步降溫(當然你也得有點常識——如果相機包里已經很熱了,這種方法當然沒用)。2. 使用電扇如果是在室內拍攝,機身可能還是會很熱,記得需要使用電扇來幫助所有的東西降溫。最好的辦法是直接對著自己和相機吹風,這樣你自己會感覺舒服很多,而且對相機的降溫也相當有效。3. 注意休息有沒有在拍攝的時候體驗過相機過熱的情況?出現這種現象常常是因為你拍攝的時候長時間使用高速連拍模式,導致相機逐漸升溫。如果你使用機身自帶閃光燈,這種過熱現象很快會出現。一般來說,休息一下,讓相機降降溫就能解決這個問題。在天熱的時候拍攝導致相機過熱,休息一下是直接有效的方法。別指望快速連拍很長時間,短時、有效的連拍,然后就暫停一下,這對你和模特以及周圍的工作人員來說都有好處。4. 關閉燈光經常在影棚環境下工作的人都知道在燈光前能有多熱,天熱的時候,很快這種熱就會變得無法忍受。把所有的射燈都關上,只在必需的情況下使用閃燈。陽光這么明亮,即使是在室內,自然光也可能更為有效。還有盡量使用反光板而不是閃光燈進行補光。如果必須使用影室燈,參考上一條,要有常規的間歇時間。如果把手放在燈泡前幾英寸的地方已經感覺不太舒服了,那么這時候絕對應該暫停拍攝了。5. 升級存儲卡把數據寫到內存里是你的相機最艱巨的任務之一,這會導致機身內部的熱量很快積累起來(這就是為什么有時你按不了快門或者看見報錯信息)。如果你使用更快、更新的存儲卡,拍照的時候相機內部就不會積攢這么多熱量了。這樣也能讓你的相機工作速度立馬提升,所以不管怎么說都是個好辦法。6. 購買冷凝膠袋或者冷卻器用毛巾把相機層層包起來,在毛巾褶皺里,放上冷凝膠袋子。這樣如果袋子泄漏能夠防止相機受潮,同時也能達到降溫效果。也可以將相機放置在冷卻器里,但是無需在冷卻器里裝上冰塊。也不要讓相機降溫太多或者太快,不然可能結果適得其反。7. 使用兩臺機身如果實在無法忍受相機的過熱(比如說一年中最熱的日子里),那么使用備用機。輪換使用兩臺機身,這樣每臺都不會工作太久。你可以看見報錯信息就關機,但是最好在出現這種情況之前就替換機身,這樣會減少機器出現永久故障的風險。8.巧用相機兔籠如果不想使用兩臺機,又想讓一臺相機保持持續運作,那么最簡單的方法就是給相機加上一個有散熱功能的相機兔籠,不僅能輔助相機散熱,還能給相機擴展更多的配件,何樂不為呢?9.增加遮光罩給相機增加遮光罩,是因為在戶外拍攝或者強光拍攝的時候,相機屏幕亮度不夠,遮光罩可以讓攝像師更好的看清畫面,還能讓屏幕避免因為長時間暴曬而出現變形。好了,在高溫下如何保護你的相機?如果你沒找到答案,那么可能現在就需要考慮預防措施,拍攝到一半相機死機無法開機,心情一定很糟糕。

  • 經典影視布光,布光到視覺,你不知道的燈光器材

    荷蘭olafrobberse獨立專業攝影師布光分享今天我們拍攝PTSS-challenge一個新的場景。我們都很喜歡這份工作。感謝F&V和Rayzr 7制造出這么好的燈。使用時燈體不會發熱,而且雙色溫適合任何的場景。很多人都對我們的拍攝現場是如何布置的很感興趣,所以我們做了幾張燈光布置圖紙。我們很開心能使用F&V和Rayzr7 制造的LED燈。他們的燈使用時都不會溫度太高,而且有雙色溫型號,我們可以根據不同的環境需求來改變色溫,這就是我們為什么更加喜歡可調色溫的LED燈的原因了。以上圖片是我們手上正在拍攝的一部紀錄片中的一個場景,和PTSS-challenge是同時進行的,所以我們沒有太多的時間來準備拍攝工作。用Rayzr雷蛇R7-200BM和Z800S這此LED燈拍攝時,我們幾乎可以跑起來。因為它們都很輕,而且使用同樣的14.8V的V口鋰電池供電,很容易操作。拍攝案例二很高興我們昨天用這個燈拍攝了。一臺Rayzr雷蛇R7-200BM雙色溫的聚光燈作為主燈,一臺F&V的Z800S帶蜂巢作為輔燈,再加一臺1X1的燈在相機右邊作為補光。用索尼A6300相機帶85mm 1.2的鏡頭拍攝。上面是拍攝效果,下圖是場景布光圖拍攝案例三在這個場景中我們使用的是:相機右邊的Ryazr雷蛇R7-200BM雙色溫的聚光燈,在燈的前方加了柔光屏作為主光源。相機的左前方是Z800S帶蜂巢柔光箱作為輔燈,而在臨近相機的地方是用Z800S作為補光。我們經常需要拍攝這樣的紀錄片,Rayzr7這種便攜的LED聚光燈對我們的拍攝效率提高很多,而且這個光源似乎非常純凈。Z800S圖片簡介

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